面对一个电影项目的数字中间片,调色师的六项基本任务
1.基本的色彩校正以及修正画面问题/瑕疵
大多数数字摄影机在很多时候并非尽善尽美,轻微的曝光过度或者曝光不足,或者摄影机自身不够完善的问题,例如Canon C100由于取景器的偏亮,容易导致曝光过度,调色师需要在后期调色中去解决这个问题。
2.明确key message,突出画面主体
每一个画面导演都会向观众传达一个Key Message,即画面的中心主体物可能是人物也可能是一个物体,调色师会通过削弱或增强光线、色彩、细节等技术手段让画面元素隐匿或者增强,总之要尽可能使观众将注意力吸引到被期望的主体物上。
3.匹配镜头最普遍的情况是,将不同光线不同时间不同曝光等场景匹配一致,光线和色彩不匹配的画面会令观众突然出戏,而调色师需要做的事让这些原本不一致的镜头看起来和谐统一,另外一种会遇到的情况是,不少电影都采用了多种机器的拍摄,不同类型素材间的匹配对调色师会是一个不小的挑战。
4.创造风格好的调色师会创造令人印象深刻的色彩风格,也最能凸显调色师个人风格,有经验的调色师会从经典电影作品延伸到摄影,绘画等艺术领域汲取灵感,根据故事的氛围、内容等诸多因素来决定如何呈现一个恰当的影像风格。
5.强化空间感摄影指导通过景深,色温,光线明暗等手段使画面纵深感加强,调色师同样需要对前期摄影有相当的理解和认识,用数字手段对二维影像塑造和强化空间感。
6.影像质量控制在建立饱满和风格化影像的同时,调色师必须清楚影像控制的临界界限,不过度滥用数字修饰手段,有效掌控色彩管理,色彩空间转换,格式输出等工作流程诸多细节,保证未来影像的相应版本适应不同放映媒介的标准,在观看时获得正确和最佳的观看效果。咨询热线4001-383-686。
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